Was sind Schallreflexionen und Nachhall und warum ist das wichtig?
Wenn wir über Schallreflexionen sprechen, denken wir an ein Echo.
Wenn Sie sich in den Bergen, einer Höhle, einer großen Halle oder einem leeren Raum befinden, etwas sagen oder einfach in die Hände klatschen - dieser Klang kommt als Echo (Reflexionen) zu Ihnen zurück und wiederholt sich immer wieder (Nachhall), bis er seine Energie verliert und abklingt (Nachhall). Das liegt daran, dass der Schall von einer harten Oberfläche reflektiert wird und auf eine andere trifft, wo er immer wieder reflektiert wird, bis er seine Energie verliert.
In Ihrem Studio läuft genau derselbe Prozess ab, nur dass Sie es vielleicht nicht so laut hören wie in einer Höhle, aber ein empfindliches Mikrofon nimmt den Ton auf auf und Ihre Aufnahme wird vielleicht "unzulänglich" sein.
Wie sich Sound in einem Voice Over-Studio verhält
Die Schallenergie kann von den Oberflächen im Raum reflektiert werden und umherhüpfen, oder sie kann teilweise absorbiert werden, einen Teil der Energie verlieren und etwas weniger umherhüpfen, oder sie kann auf einen ungeraden, geformten Gegenstand treffen, auseinanderbrechen und in verschiedene Richtungen mit verminderter Energie gehen (Diffusion).
Diese Vorgänge können in einem Aufnahmestudio problematisch sein. Schallwellen, die im Raum irgendwo abprallen, können sich gegenseitig stören, löschen oder die Energie an manchen Stellen verstärken, was eine Aufnahme in dem Raum erschwert.
Wie sich das Verhalten der Schallwellen in einem Raum auf Ihre Aufnahme auswirkt, hängt von einer Reihe von Faktoren ab: der Frequenz der Schallwelle, der Form und den Abmessungen des Raums, den Materialien, aus denen Wände, Decke und Boden bestehen, wie viele Türen und Fenster es gibt und wo sie angebracht sind, dem Standort des Mikrofons und der Stimme anderer Akteure im Verhältnis zu den nächstgelegenen Wänden usw., sowie dem Inhalt des Raums (Möbel, Wandteppiche, Geräte usw.)
Wie sich das Verhalten der Schallwellen in einem Raum auf Ihre Aufnahme auswirkt, hängt von einer Reihe von Faktoren ab: der Frequenz der Schallwelle, der Form und den Abmessungen des Raums, den Materialien, aus denen Wände, Decke und Boden bestehen, wie viele Türen und Fenster es gibt und wo sie angebracht sind, dem Standort des Mikrofons und der Stimme anderer Akteure im Verhältnis zu den nächstgelegenen Wänden usw., sowie dem Inhalt des Raums (Möbel, Wandteppiche, Geräte usw.)
Bei mittleren und hohen Frequenzen - etwa ab 100 Hz - sind Schallwellen direkter und leichter zu kontrollieren. Ihr Verhalten im Raum kann mit dem eines Tennisballs verglichen werden: Sie prallen von harten Oberflächen ab und werden von weichen Oberflächen abgebremst (absorbiert).
1. Erste Reflexionspunkte:
Je härter und flacher die Oberfläche ist, desto stärker wird der Schall reflektiert und desto länger wird er zurückgeworfen, bevor er erlischt.
2. Then it will bounce from a corner:
Dies ist nur ein vereinfachtes Beispiel, in Wirklichkeit muss eine Oberfläche eine Abmessung haben, die einer Wellenlänge entspricht, um Schall auf diese Weise zu reflektieren. Unsere 100Hz-Welle wird also an einer etwa 3,5m breiten Wand abprallen. An Objekten, die kleiner als 3,5 m breit sind, wird sie jedoch gebeugt. Außerdem sind Schallwellen omnidirektional, d. h. sie gehen in alle Richtungen gleichzeitig, so dass sie, wenn sie reflektiert werden, auch interagieren und sich gegenseitig beeinflussen.
Wirft man jedoch einen Ball gegen ein Kissen, bleibt er stehen, weil die direkte Energie von dem Kissen absorbiert wird. Das ist der Grundgedanke.
3.Then from the other wall:
Warum Schallreflexionen schlecht für Ihre Aufnahme sind
Tatsächlich steht der Voice Over-Akteur direkt vor einem Mikrofon, so dass das Mikrofon nicht nur den Ton aufnimmt, der direkt von Ihnen, dem Sprecher, kommt, sondern auch die Schallwellen, die von den Wänden und anderen Oberflächen in der Nähe reflektiert werden.
Das Problem besteht darin, dass das Mikrofon den Ton des Voice Over-Akteurs nur sehr kurze Zeit aufnimmt, bevor der von den Wänden reflektierte Ton ebenfalls zu ihm gelangt. Wie lang die Verzögerung ist, hängt davon ab, wie weit die nächstgelegene reflektierende Fläche entfernt ist.
Diese Verzögerung zwischen den beiden Schallwellen (direkt und reflektiert) kann zu Phasenunterschieden zwischen den Wellen führen.
Wenn also die direkten Schallwellen Ihrer Stimme und der reflektierte Schall zusammentreffen, kann die Zeit-/Phasenverzögerung Auslöschungen und/oder Verstärkungen der Schallwellen verursachen, wodurch sich die Tonalität Ihrer Aufnahme verändert.
Dieser Effekt wird als "Kammfilterung" bezeichnet. Und wenn die Tonalität verändert wird, nehmen Sie nicht das auf, was Sie wirklich sagen, oder besser gesagt, nicht die Art, wie Sie es sagen.
Gibt es gute und schlechte Schallreflexionen?
Nun, im Idealfall möchten Sie keine Reflexionen in Ihrer Aufnahme haben. Sie möchten, dass nur der direkte Klang aufgenommen wird. Aber manche Reflexionen sind tatsächlich schlimmer als andere.
Erste Reflexionspunkte
Die schlimmsten und stärksten sind die so genannten ersten Reflexionen. Das sind die Schallwellen, die weniger als 20 Millisekunden nach dem direkten Schall das erste Mal reflektiert werden. Der Schall breitet sich mit einer Geschwindigkeit von etwa einem Meter pro Millisekunde aus. Das bedeutet, dass jede reflektierende Oberfläche in einem Umkreis von etwa 3 m um die Aufnahmeposition Probleme verursacht, und es gibt auch sekundäre (zweiter Abprall) und tertiäre (dritter Abprall) Reflexionen.
Flatterecho
Ein Flatterecho entsteht, wenn die Schallwellen direkt zwischen zwei parallelen Flächen - zum Beispiel gegenüberliegenden Wänden in einem kleinen Raum - hin und her reflektiert werden. Versuchen Sie es in einem kleinen Raum mit harten, parallelen, kahlen Wänden: Klatschen Sie in die Hände, und Sie werden ein klapperndes Geräusch hören - das ist ein Flatterecho.
Die meisten Wohnungs- und Hausräume haben parallele Wände, so dass Flatterechos ein echtes Problem darstellen können, wenn Sie mit einem Mikrofon aufnehmen.
Nachhallendes Abklingen
Der Nachhall ist der Klang, der im Raum zurückbleibt, nachdem der direkte Schall von der Schallquelle verstummt ist. Es sind diese sekundären und tertiären Reflexionen, es ist der verbleibende reflektierte Schall, der dazu neigt, sich zu verwaschen.
Für die meisten Aufnahmen ist zu viel und zu langer Nachhall ein Problem - die Klarheit der Aufnahme wird beeinträchtigt, und es kann zu Phasenproblemen kommen.
Ebenso wichtig ist es, dafür zu sorgen, dass der Nachhall über den gesamten Frequenzbereich gleichmäßig abklingt. Wenn der Nachhall für hohe Frequenzen anders ausfällt als für tiefe Frequenzen, wird der Raum einen charakteristischen Klang bewirken, der wahrscheinlich nicht wünschenswert ist - ein helles Klingeln, dröhnende Bässe oder ungleichmäßige Mitten. Ist die Nachhallzeit jedoch zu kurz, wirkt der Raum trocken und tot, und der Klang ist unangenehm.
Wie man Schallreflexionen und Nachhall beherrscht.
Wenn Sie überlegen, Ihr Tonstudio einzurichten, suchen Sie vielleicht einen Platz in einem Schlafzimmer, einem begehbaren Kleiderschrank oder in einem freien Zimmer aus.
Wenn Sie in einem leeren Raum mit harten Oberflächen an den Wänden, der Decke und dem Boden starten, was können Sie tun, um Reflexionen und Nachhall zu vermeiden? Es gibt zwei verschiedene Methoden: Schallabsorption und Diffusion, die beide zur Lösung bestimmter Probleme geeignet sind. In kleinen Räumen wie einem Homerecording-Studio ist die Diffusion jedoch nicht so effektiv wie die Absorption. Wir werden uns kurz mit der Diffusion befassen, da sich die beiden Methoden nicht ausschließen und auch eine Kombination aus beiden erfolgreich eingesetzt werden kann.
AKUSTISCHE DIFFUSION
"Diffusion" bedeutet, dass eine einzelne Schallwelle in kleinere Reflexionen zerlegt und in verschiedene Richtungen gestreut wird. Da es keine großen Reflexionen gibt, die zum Mikrofon zurückkehren, werden Probleme mit der ersten Reflexion verringert, und da diffusionsfähige Materialien unregelmäßig geformt sind, wird ein flacheres Echo vermieden. Der Nachhall wird zwar nicht beseitigt, aber durch die Streuung und Aufteilung der Reflexionen entsteht ein gleichmäßigerer Nachhall bei geringerem Pegel.
Zwar kann jede unregelmäßige Oberfläche die Reflexionen bei bestimmten Frequenzen bis zu einem gewissen Grad brechen, aber um herauszufinden, wie man einen Diffusor herstellt, der einen breiten Frequenzbereich von Schallwellen gleichmäßig streut, sind spezielle Diffusionsmaterialien erforderlich. Solche speziellen Diffusoren sind schwer zu bauen und können teuer sein.
SCHALLABSORPTION
Erinnern Sie sich an das Beispiel des Echos in den Bergen? Warum ist es so still, wenn der Schnee fällt? Das liegt daran, dass die Schneeflocken den Schall absorbieren und das Abklingen des Nachhalls beschleunigen.
In Sprachaufnahmestudios ist die Absorption die wichtigste Methode zur Bewältigung von Erste Reflexions im mittleren und hohen Frequenzbereich, von Flatterecho und von Nachhall
Die Idee besteht darin, Schallabsorbern Materialien an den wichtigsten Reflexionspunkten zu verwenden, um die Schallenergie zu reduzieren - zu absorbieren -, so dass der Pegel der reflektierten Schallwellen deutlich leiser ist als der direkte Schall.
Die Absorption funktioniert am besten bei hohen und mittleren Frequenzen. Niedrigere Frequenzen erfordern große Mengen an absorbierendem Material für eine effektive Energiereduzierung.
Sehr hohe Frequenzen haben im Vergleich zu niedrigen Frequenzen eine sehr geringe Energie, so dass dünne, weiche Materialien verwendet werden können, um sie zu absorbieren. Je niedriger die Frequenz, desto dicker und schwerer müssen die Schallabsorber sein. Diese dickeren Schallabsorber sind noch effektiver bei der Kontrolle hoher Frequenzen.
Es gibt eine Reihe von Schallabsorbtion die verwendet werden können, und wir werden später im Detail darüber sprechen. Die meisten fallen in die Kategorie der porösen Absorber. Diese Materialien bestehen aus: Mineralwolle, Acoustic blankets, Akustikplatten, Verkleidung, Akustikvorhängen, Teppichen, Akustikschaumstoff und anderen Schallabsorbern.
Die schallabsorbierende Wirkung entsteht dadurch, dass die Schallenergie beim Auftreffen auf die Oberfläche das Material durchdringen kann. Dabei wird die Schallenergie in Wärmeenergie umgewandelt, so dass nur noch ein kleiner Teil in Form von Schallenergie reflektiert wird. Mit anderen Worten: Das Material hat einen Teil des Schalls absorbiert.
Die Schallabsorption in Akustikschaumstoff und der VocalBoothToGo sound blanket, funktioniert unterschiedlich.
Akustikschaumstoff ist ein beliebtes Material für die Auskleidung von Aufnahmestudios. Sie sind oft konisch oder eierkistenförmig. Diese Art von Akustikschaumstoff unterscheidet sich von Verpackungsschaum, auch wenn sie vielleicht gleich aussehen und sogar YouTuber behaupten, dass sie den Verpackungsschaum in die Box stopfen können und es super funktioniert. Verpackungsschaum besteht aus Schaum mit GESCHLOSSENER Zellstruktur, so dass die in den Zellen eingeschlossene Luft für mehr Dämpfung sorgt. Aber damit der Schall absorbiert werden kann, muss er einen Weg finden, in das Material einzudringen. Aus diesem Grund wird Akustikschaum mit OFFENEN Zellen hergestellt. Der Schall dringt ein und wandert dann durch die verdrehten Zellen oder Kanäle, prallt an den Innenwänden ab und verliert seine Energie. Der Grund für die eierschachtelartige Oberfläche des Schaums ist die Vergrößerung der Absorptionsfläche und die Möglichkeit, dass mehr Schall eindringen kann. Je dicker der Schaumstoff ist, desto mehr Schall absorbiert er. Aus diesem Grund ist der schalltote Raum mit 60 cm tiefen Keilen aus akustischem Schaumstoff ausgekleidet.
Ein weiterer Unterschied besteht darin, dass Akustikschaumstoff im Allgemeinen als feuerhemmend eingestuft wird - ein wichtiger Faktor, da einige Schaumstoffarten (wie z. B. Verpackungsschaumstoff) extrem leicht entflammbar und daher für Wohnhäuser und Unternehmen nicht sicher sind.
Auf der anderen Seite arbeiten VocalBoothToGo Sound Blanket anders. Im Gegensatz zu Umzugsdecke mit geringer Qualität, mit recycelten Polyester und Baumwollfasern, ist die spezialisierte Akustikplatte, bekannt als "Producer's choice sound blankets", mit hochabsorbierenden Baumwolle gefüllt. Wenn der Schall eindringt, werden die Baumwollfasern in Schwingung versetzt und verlieren dadurch ihre eigene Energie.
Je dicker die Schallschutzplatte ist, je mehr Füllung sie hat, desto besser ist ihre Schallabsorptionswirkung und desto breiter ist ihr Frequenzbereich. Die Verwendung derproducer's choice sound blanket nach Wahl des Herstellers in Faltenform vergrößert die Absorptionsfläche und erhöht die Gesamtmenge der Schallschutzplatten im Raum.
Glasfaser-Isolierung.
Glasfasern sind ein weiteres gängiges schallr. Die starre Variante wie z. B.: Owens Corning™ 700 Glasfaserserie bietet eine gute Absorption im hohen und mittleren Frequenzbereich. SAFE'n'SOUND® Steinwolle wird verwendet, um den Raum zwischen Trockenbauwänden während des Baus für eine bessere schalldicht. Sie kann auch in den Ecken als Bassfalle verwendet werden. Steinwolle und Glasfasern können natürlich sehr irritierend sein, daher sollte man sie abdecken und nicht stören, damit keine Stränge in die Luft gelangen.
Normale Haushaltsgegenstände wie weiche Möbel mit Stoffbezügen, Kissen, Vorhänge und Gardinen, Decken, Teppiche usw. absorbieren alle bis zu einem gewissen Grad den Schall von mittleren und hohen Frequenzen.
Wie viel Schallabsorption sollten Sie verwenden?
Wenn Sie also die Reflexionen loswerden müssen, legen Sie einfach die Wände, den Boden und die Decke Ihres Studios mit Schallabsorbern aus und beginnen mit den Aufnahmen?
Aber ganz so einfach ist es nicht. Viele Arten von Absorptionsmaterialien funktionieren nur bei höheren Frequenzen gut, so dass der Klang im mittleren Frequenzbereich unkontrolliert herumspringt.
Dies kann zu einem seltsamen, dunkel klingenden Raum ohne Höhen führen. Wenn Sie zu viel Absorption in den oberen Frequenzen haben, werden die Reflexionen der mittleren und hohen Frequenzen reduziert, aber die Bassfrequenzen hüpfen herum, was zu einem dröhnenden, bassigen Raum führt, der matschig klingt. Wenn die Gesamtabsorption zu hoch ist, klingt der Raum zu tot und es ist unangenehm, darin zu arbeiten.
Die Idee ist, gerade genug zu verwenden, um die ersten Reflexions zu kontrollieren und das Abklingen des Nachhalls zu zähmen. Denken Sie daran, dass Sie jederzeit mehr Schallabsorbern hinzufügen können, wenn der Raum immer noch zu lebendig erscheint.
Das richtige Gleichgewicht ist der Schlüssel, um die richtige Menge an Absorption an der richtigen Stelle zu finden, damit sie so effektiv wie möglich sind - genug, um den mittleren und hohen Bereich zu kontrollieren, und genug Bassfallen, um einen ausgewogene Raumresponse und ein gleichmäßiges Abklingen über den Frequenzbereich zu erhalten.
Wie verhält es sich mit dem Aufnehmen von Voice Over und Instrumenten?
Die reinste und sauberste von allen ist die direkte Schallenergie. Dies ist der Schall, der in einer direkten (geraden) Linie vom Sprecher oder Instrument zum Mikrofon gelangt.
Die von Gegenständen im Raum reflektierte Schallenergie verwirrt den direkten Klang unserer Stimme und macht die Aufnahme "matschig".
Sie wollen alles in der Aufnahme haben, Emotionen und unterschiedliche Intonationen, und Sie wollen keine klanglichen Zusätze von Ihrem Aufnahmeraum hören.
Leider müssen Sie in einer "Box" oder einem Raum mit Wänden, einer Decke und einem Boden aufnehmen. Wenn Sie in ein Mikrofon sprechen, strahlt der Schall in viele Richtungen ab. Der Klang Ihrer Stimme geht durch den Raum, bis er auf einen Gegenstand oder eine Wand trifft, dann wird er zurückreflektiert und von Ihrem Mikrofon mit dem zusammen aufgenommen, was Sie gerade sagen.
Im Gegensatz zu den Reflexionen in einem Kontrollraum, wo der Ton aus einem Lautsprecher kommt und den Tontechniker in einiger Entfernung erreicht, befinden Sie sich bei einer Voice Over-Aufnahme direkt vor dem Mikrofon. Ihre ersten Reflexionen sind also die Reflexionen von der nächstgelegenen reflektierenden Oberfläche: Laptop-Bildschirm, Wände rechts oder links von Ihnen und eine Wand vor oder hinter Ihnen, wenn Sie dicht an einer Wand sitzen. Wo auch immer sich die nächstgelegene reflektierende Fläche befindet - das ist der erste Reflexionspunkte, den Sie akustisch behandeln müssen.
Vergessen Sie nicht die Decke und den Boden. Sie sind ebenfalls reflektierend.
Reflexionen erreichen Ihr Mikrofon zeitverzögert und fügen Ihrer Sprachaufnahme klangliche Verzerrungen hinzu. Um den Klang des Raumes zu minimieren, eignet sich die Schallabsorption am besten für kleine Aufnahmestudios, wie z. B. ein Heimsprecherstudio.
Unbehandelte reflektierende Oberfläche, die den Schall zum Mikrofon zurückwirft.
Für Voice-Over Sprecher, die individuell arbeiten (z. B. bei Werbespots oder Büchern), kann eine kleine akustische Sprecherkabine eine einfachere, effektivere und praktischere Möglichkeit sein, eine großartige Aufnahmeumgebung zu schaffen, als den ganzen Raum akustisch zu behandeln.
Tragbare oder kleine Sprecherkabine sind leicht aufzustellen und auch leicht mitzunehmen, wenn Sie ihren Ort wechseln müssen.
Die unten gezeigte reflektierende Oberfläche wurde mit einer Schalldecke behandelt, und der reflektierte Schall kommt mit deutlich reduzierter Energie zurück.
Signatur:
VocalBoothToGo.EU ist spezialisiert auf die Bereitstellung von effektiven und preiswerten akustischen Raumbehandlungsprodukten, wie VocalBoothToGo Sound-Blankets, Schallabsorbern für Ton- und Filmproduktion, mobile sound booth, portable vocal booths und sprecherkabine Rentals.
support@vocalboothtogo.eu
Stellen Sie sich beim Hinzufügen von Ösen vor, dass Sie eine hängende Akustikdecke mit der schwarzen Seite zu sich hin betrachten, und wählen Sie in den Produktdetails aus, wo Sie die Ösen anbringen möchten und wie viele Ösen Sie benötigen. (Alle Akustikdecken werden ab Werk mit 8 Ösen auf der oberen 2-Meter-Seite geliefert, nur die SB-VG hat 5 Ösen + Klettverschluss auf der SB-VG)
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An Orten wie Aufnahme- und Musikstudios, für Gesang, VoiceOver, Aufnahme von Musikinstrumenten, Musikspielen, Filmen usw. ist eine gute Akustik erforderlich.